所以其實她的成年是幻覺？成年虛假的證據(jù)是丈夫和孩子，他們和畫里有相似，所以是幻覺，最后虛幻世界已經完全虛幻了，在那個姐姐求救的磨砂玻璃窗。
少年虛假的證據(jù)是她們這樣度過了一夜不止，為什么妹妹就精神失常了媽媽說，不要相信姐姐說的話，媽媽可能是本我的潛意識。逃避記憶中的恐懼或者恐怖現(xiàn)實。
我很在意的點：
1、為什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔（像那個男犯）都是腫了右邊的眼睛，是不是姐姐也是自己幻想出來的另一個人格。2、最后那個重復出現(xiàn)的胖黑警

Q1，如何理解妹妹看到媽媽和變態(tài)打斗時只會抱頭亂嚎？
剛開始看到妹妹這個反應心里恨的牙癢癢，傻逼?。∩习。「砂?！ 其實看到后面再去聯(lián)系導演在之前的一些細節(jié)和鋪墊就很好理解了。
姐姐跟媽媽告狀，發(fā)現(xiàn)了妹妹yy的自問自答的采訪稿。還指責妹妹害怕男孩害怕血害怕自己的影子，透露出妹妹的逃避型人格。導演也想借此展項妹妹從逃避從yy到面對現(xiàn)實到勇敢的轉變。
所以說妹妹看到媽媽和變態(tài)打斗必須，只能戰(zhàn)五渣抱頭亂嚎。
Q2，最后逃出來沒有？
我傾向逃出來了。

是不是美國地廣人稀的緣故，讓編劇們就喜歡在零星的小鎮(zhèn)里編排出類似這樣的變態(tài)腦殘神經病家庭。像如此的影像角色，多的都可以聚個會坐下來喝個扎啤擼個串，一起探討一下下一步的工作方向啦。
就本片而言，個人覺得雖然變態(tài)一方形象上與其他類似角色沒有太大的改觀，但劇情發(fā)展中女主貝絲在現(xiàn)實與臆想中的穿插設計的還是挺不錯的?。?！
年少時的可怕經歷讓貝絲一直忘不了，即使是成名后依然難逃那段經歷的魔爪。一日接到因可怕經歷早已瘋掉的姐姐維拉的求救電話，讓她再次輾轉反側

“噩夢娃娃屋”克里斯塔爾·里德作品，看完甚至懷疑導演是不是某種程度上的變態(tài)
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