1．將古典作品改編得非常契合現(xiàn)代觀眾的審美習(xí)慣。
2．盛極必衰是滄桑。只如春宵夢(mèng)不長(zhǎng)。唯作風(fēng)前塵土揚(yáng)。最后的凄涼結(jié)局令人唏噓，執(zhí)念過(guò)重導(dǎo)致的悲劇，停不下的火苗一直在燒燒燒，終是落入水中一切皆空。
3．不論是平家還是皇室后代都不如父輩那般有勇氣、力量與野心（雖然后白河法皇更多屬于頑皮），這與現(xiàn)代的父輩和年輕人也相似，即便是在古代也有如此這般的代際關(guān)系。在和平富足的年代，人大概就會(huì)喪失掉狼性，成為家養(yǎng)動(dòng)物吧，其實(shí)變得狼性也是時(shí)代背景下的無(wú)奈求生之舉。
最近一個(gè)月看到最驚喜的動(dòng)漫應(yīng)該是《平家物語(yǔ)》，現(xiàn)在還在連載中，中譯在嗶哩嗶哩有但目前只有一集。如果說(shuō)有對(duì)日本平安時(shí)代末這段歷史感興趣的朋友可以去康康。才第一集我不好說(shuō)后面會(huì)不會(huì)高開低走，但點(diǎn)開是真的不會(huì)讓人失望。
這部作品貫穿了新興的武士精神，武士、僧兵取代貴族的地位，而成為英姿勃發(fā)的英雄人物。這些形象的出現(xiàn)，標(biāo)志著日本古典文學(xué)開創(chuàng)了新的與王朝文學(xué)迥然不同的傳統(tǒng)。
“祇園精舍鐘聲響，世間諸行總無(wú)常。沙羅雙樹花說(shuō)法，盛極必衰是滄桑?！?/p>
琵琶，即是我們。 當(dāng)看到他們意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候，我們和琵琶一樣，是知道他們的結(jié)局的 。
清盛 ，重盛， 維盛 ， 敦盛 ， 教經(jīng) ， 德子 等等，他們都是平氏族人。他們之中不乏有著雄心大略想要延續(xù)家族榮耀的人，也有不善征戰(zhàn)卻不得不背負(fù)家族責(zé)任的人，也有只想照顧好自己孩子的人……但是，這些在歷史的巨浪面前，都終將被淹沒(méi)在其中。
泱泱中華五千年，有無(wú)數(shù)史詩(shī)般的歷史，也有數(shù)不盡的在歷史潮流下身不由己的普通人的故事。它們有太多都靜靜的待在紙張上，無(wú)人翻閱，更無(wú)從知曉
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第六話
00:00—01:22、02::53—13:16主線劇情遷都福原
前言
并不是對(duì)于采訪的嚴(yán)格概況轉(zhuǎn)述，更傾向于自己對(duì)于采訪的理解夾雜私貨?？赐晟教锏牟稍L，感覺(jué)對(duì)于認(rèn)識(shí)這部動(dòng)畫本身，以及了解山田創(chuàng)作的過(guò)程，確實(shí)有很大幫助。
Q：以動(dòng)畫的形式描繪平家物語(yǔ)
接觸現(xiàn)代劇以外的故事，對(duì)山田來(lái)說(shuō)是一個(gè)有趣的挑戰(zhàn)。山田本人對(duì)于這段歷史故事看來(lái)并不算熟悉，如大多人一樣是在日本學(xué)生時(shí)代背過(guò)課文。不過(guò)山田自己也表示，盡量去擺脫高中課本留下的印象，用空白的狀態(tài)去看待、理解每一個(gè)人物。在制作過(guò)程中，山田的感受是這樣的。一方面，平家物語(yǔ)涉及到很多很多的人物
充滿了制作巧思的一部改編。
1. 配樂(lè)
配樂(lè)古典而前衛(wèi)，用琵琶悲凄有力之音來(lái)描繪戰(zhàn)斗畫面，用節(jié)奏利落的電音來(lái)鋪陳氣勢(shì)。
2. 構(gòu)圖和運(yùn)鏡
充滿隱喻的構(gòu)圖，比如維盛坐在門口合上劍起身站立，影子也被拉長(zhǎng)充滿了整個(gè)地面，暗示了他心意堅(jiān)決。電影感的運(yùn)鏡體現(xiàn)在，唯美的蒙太奇專場(chǎng)和柔焦變焦的渲染。
3. 劇情
故事方面，平家末代，除德子外，全家自殺的故事里太多無(wú)奈和時(shí)代的身不由己。令敵人也心生敬意的平家牡丹，滿眼皆是死亡的平家燈籠，戰(zhàn)死疆場(chǎng)的年少敦盛
【平家物語(yǔ)】世間好物不堅(jiān)牢彩云易散琉璃脆
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