我的作品總有多種解讀方式，因?yàn)槲蚁Ｍ^眾自己去解讀。這是我刺激觀眾的方式，用較為開放的模式講述故事，從而迫使觀眾自己去思考、解讀電影。
——奧地利著名導(dǎo)演Michael Haneke
法國電影《Happy End》（快樂結(jié)局）
作品類型：劇情
主要演員：Jean-Louis Trintignant（飾演85歲的父親Georges）、Isabelle Huppert（飾演女兒Anne）、Mathieu Kassovitz（飾演兒子Thomas）、Fantine Harduin（飾演Thomas的女兒Eve）...
故事概述：講述法國一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家族內(nèi)部的人情冷暖

看第一遍的時(shí)候覺得實(shí)在無聊，奇怪的片頭奇怪的拍攝晃晃的鏡頭，看到結(jié)尾又忍不住從頭再看，哦，原來這里是這個(gè)意思。
看家庭電視劇的時(shí)候我很難不把自己身邊的人或事代入，所以當(dāng)女孩說她媽媽的時(shí)候我忍不住想，我是不是也是這樣對(duì)待我身邊的人。
父親，實(shí)際上誰都不愛，忍受不了前妻，實(shí)際上也不愛現(xiàn)在的妻子，對(duì)剛生的孩子也漠不關(guān)心，而對(duì)自己十三歲的女兒也說：我已經(jīng)忘記有一個(gè)女兒是什么感覺了，
而和女孩一起生活的母親，女孩用手機(jī)鏡頭記錄下的是這樣的場(chǎng)景

《快樂結(jié)局》本質(zhì)上就不是一部討好觀眾的作品，也不是一部一次就能在110分鐘里完全看透，完全消化的電影。場(chǎng)刊《銀幕》打出2.2分，法國媒體甚至集體給出了4個(gè)哭臉差評(píng)，這種失望與錯(cuò)愕并存的評(píng)價(jià)結(jié)果其實(shí)是可以想象到的。
《快樂結(jié)局》的集大成在于，它既被哈內(nèi)克過去一系列作品的身子和影子所建構(gòu)，又以手機(jī)直播，社交網(wǎng)絡(luò)等新型媒介介入了電影的影像載體，成為影片信息傳遞的新工具。它在碎片化的，看似雜亂無章的敘事結(jié)構(gòu)中映射出一個(gè)歐洲中產(chǎn)階級(jí)家庭的暗流涌動(dòng)與內(nèi)里的支離破碎，隱秘指向當(dāng)下歐洲社會(huì)矛盾的隱藏危機(jī)。
這個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭人人都和移民有接觸，他們所遭遇的夢(mèng)魘如同《隱藏?cái)z影機(jī)》，移民管家的種族身份設(shè)定可涉及《巴黎浮世繪》，而老人喬治可說就是《愛》里的原型，小孫女的心理疾病與心狠手辣的行為就像是《班尼錄像帶》里癡迷于暴力的小男孩，沉淪于變態(tài)性行為的保羅，又像是《鋼琴教師》里的于佩爾…除了人物角色和表達(dá)主題的呼應(yīng)之外，《快樂結(jié)局》又有著哈內(nèi)克電影典型的風(fēng)格標(biāo)簽：固定長(zhǎng)鏡頭

1
冷漠。
這是我看完整個(gè)電影后腦海中第一時(shí)間蹦出來的詞語。
影片中塑造的法國中產(chǎn)階級(jí)大家庭里，每個(gè)人都冷漠且自私地活著。
小女孩Eve直播毒死倉鼠的視頻，天天給同學(xué)飯里放安定片，讓母親中毒搶救；她的父親Thomas背著現(xiàn)任妻子出軌網(wǎng)戀，卻是誰都不愛只愛自己；大女兒Anne告訴被狼狗咬傷的傭人女兒吃巧克力可以止痛；她的兒子Pierre整日無所事事，忽視母親操持家族企業(yè)的辛勞，時(shí)不時(shí)捅個(gè)簍子；老父親Geoges受不了自己下身癱瘓的生活，想方設(shè)法要自殺......
2
最后老爺子推著輪椅淹入海中

托馬和女大提琴手的網(wǎng)絡(luò)性愛，尋求刺激的已婚男人，對(duì)婚姻的忠貞僅僅體現(xiàn)在嘴上說著的“我愛她，我不會(huì)和她離婚”，但是卻在腦子里操著別的女人。伊芙說托馬不愛克萊爾。這是對(duì)的么？托馬也不愛伊芙她自己，她說托馬不愛任何人。到了片子的結(jié)尾，我也沒能明白伊芙自殺的原因，然而如果導(dǎo)演把回答這個(gè)問題的自由交到觀眾手中，恐怕什么有意思的回應(yīng)都不會(huì)得到。伊芙自殺因?yàn)樗钟袅?，她為什么抑郁，因?yàn)樗J(rèn)為沒有人愛她，然后呢？整個(gè)家庭都是fucked up的，然而沒有任何人能夠成為安妮，能像她一樣活著

Le fait que la caméra se met toujours à distance sans véritablement pénétrer dans l'intimité et la psycho ou révéler des détails fait des spectateurs les témoins passifs devant cette chronique gla?ante d'une famille disloquée.
La discontinué de plans-séquences et le cadrage en gros plan cherchent un effet de cloisonnement qui isole chaque personnage dans son monde respectif dépourvu de toute communication possible. Les mots restent superficiels, l'affection apparente.
A travers la variété des images exploitées (quelle nouveauté), Hanek parvient à saisir le zeitgeist de notre époque et mieux disséquer les états d'ames de la haute bourgeoisie, la fois quiète et nerveuse, dans sa propre bulle illusoire.

【快樂結(jié)局】快樂的結(jié)局在嘲諷著我們
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