昨天看到有說蘇秀老師是上譯當(dāng)家花旦。嚴格講到也不算錯。相對于差不多年齡的張同凝，趙慎之或者說潘我源，蘇秀老師在《第四十一》、《化身博士》里算是當(dāng)家花旦的。當(dāng)時該還要一批電影，看（聽）得少。到了《卡桑德拉大橋》，雖然配的是艾娃加德納，雖然還是叫人心旌搖蕩，當(dāng)家花旦已經(jīng)是配索菲亞羅蘭的丁建華了。
　　當(dāng)家花旦如果真要從京戲的角度去分析會很麻煩，我藏拙。一般簡單定義為配女一號的，那么按照時間順序大致有 李梓、劉廣寧、狄菲菲和詹佳。
　　百度而來：【花旦，是中國戲曲旦行中的一支，區(qū)別于正旦(北方劇種多稱“青衣”)、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子?！?br>　　所以丁建華和曹雷都不能算是花旦。
　　我唯一有些吃不準的是程曉樺，她算不算呢。主要還是她配主角的太少了。
　　不過說了這么一段冗長的開場白，我今天想說的不是這些花旦。我曾經(jīng)寫過一篇《好大一盤炒雞蛋》，說得是童自榮。相對于溜光水滑如剝光雞蛋，哪怕油炸了之后都是金燦燦的童自榮，翁振新更像一盤皮帶。黑不溜秋

央六看過的好像,很不錯,超級搞笑
尤其是在浴室里接頭那段,那個小老頭太逗了
法國喜劇電影,不錯,呵呵

小時候爸媽就很喜歡這部電影，看過了無數(shù)次，也笑過太多太多次了。
雖然影片講述的是二戰(zhàn)時期的事，二戰(zhàn)，這是曾經(jīng)令多少人 家破人亡的戰(zhàn)爭，這是曾經(jīng)使世界各處充斥著腥風(fēng)血雨，但在《虎口脫險》中，沒有流血，沒有犧牲，有的只是戰(zhàn)士們臉上無時無刻不掛著的笑容，輕松，自信。面對敵人，面對危險，面對死亡，他們都付之一笑。這一部值得我們思考的影片，它不像普通戰(zhàn)爭片一般平庸：制作出許多腥風(fēng)血雨的場面，用頭顱和熱血表達對國家的忠誠。。。。。。但在這些笑話之余，又不得不引人思考，引人回味。

看完這部十分著名的二戰(zhàn)電影后，再次感嘆，只要導(dǎo)演想，戰(zhàn)爭片可以有無窮多的拍法。譬如主角，可以是鍋匠、裁縫、士兵、間諜，可以是敵對國的情人、被趕盡殺絕的猶太人或戰(zhàn)敗國的俘虜，可以波瀾壯闊至戰(zhàn)前戰(zhàn)后數(shù)十年，也可以是突圍血戰(zhàn)的一夜。只需拂去蒙塵，人性的善與惡之花便能怒放銀幕。
《虎口脫險》則是特殊的一類。這部電影大概講的是，二戰(zhàn)期間一架英國的戰(zhàn)斗機被德軍擊中，三位飛行員迫降巴黎德占區(qū)，在幾位法國人的幫助下接頭、逃亡、一路智斗德軍，最后成功乘坐農(nóng)用飛機飛躍邊防線的歡快故事。在本應(yīng)嚴肅的二戰(zhàn)背景下，電影卻飽含喜感，其中不少梗今天看來，仍不覺陳舊，大有令人忍俊不禁甚至捧腹之效。毫無疑問，它美化了戰(zhàn)爭的殘酷性，削弱了法西斯的戰(zhàn)斗力，大度地給異國的逃生者以光明的結(jié)局；但又和天朝的抗日神劇逼格截然不同，可說獨具一格。觀后思索其作為戰(zhàn)爭喜劇的魅力所在，久久不能停。
首先不能死人。經(jīng)歷了迫降、巴黎-里昂-莫索特逃亡、指揮部大火、農(nóng)用飛機大決戰(zhàn)等一系列艱苦卓絕的斗爭，主角中唯一受傷的

“虎口脫險”人類史上最偉大的喜劇片，中國電影史上最棒的譯制片
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