一個“怒”字道出整部影片的主旨。現(xiàn)實社會人與人之間的信任危機夾雜著欺騙、軟弱、社會缺陷等造成一系列慘案的發(fā)生。被欺凌后的無力反抗，轉化為歇斯底里的憤怒，又把這種“怒”轉移到身邊的人和物上。殺戮和刻字都是一種檄極端的控訴，或無力而接受，或如阿Q嘲笑地同樣遇到悲慘命運的人。一種信任的重拾是人心的回歸，但已抹不掉曾經(jīng)的傷痕。一個畸形的社會病態(tài)也反映出人的孤獨，渴望被信任，被朋友，被家人。一種社會制度的缺陷沒有給弱勢群體打開一個訴說的通道，反而把人們逼向反社會的一面，不安感籠罩著每個人，急需解決。人們的信任和短暫快樂往往很快被潛藏的危機沖擊得四分五裂。
影片中同性戀、陌生人、有污點人群等社會現(xiàn)象交織在一起。每個人都有自己的幸與不幸，隨著外界因素的影響而不斷變化中。人們想奔向美好生活的愿望總是無法實現(xiàn)?；璋档膱鼍鞍言噲D快樂的畫面又重新拉回到“怒”之中，至到影片最后仍讓人感覺壓抑的說不出口。
日本的社會現(xiàn)狀讓很多底層生活的人群窒息。沖繩美軍強奸事件屢禁不止
來源：老三的日系館（copywriterJapan）
焚好香，沐浴更衣，酒倒空又滿上，總算硬著頭皮看完了《怒》。B站彈幕一大波刷“宮崎葵演技炸”、“渡邊謙好投入”、“妻木夫聰?shù)钠ü珊寐N”、“綾野剛最適合演gay”······感覺就像對著一幅不怎么樣的畫，大家都在往上面貼金一樣。
這樣的粗俗行為，讓原本也許爛但多少還有可取之處的作品更惡心了，一種修飾過的丑。
電影的卡司確實強，不管是主角線，還是配角線，個個都是日本演員中一線的一線。
比如宮崎葵，《篤姬》的一姐，演技永遠都在線；
比如渡邊謙，《盜夢空間》的日本人，隨便動個眼神就秒殺全場；
比如妻木夫聰，比如綾野剛。
但電影這東西吧，任務都是建構在劇情上的，沒有劇情的演技就毫無意義了，所以難為這批老戲骨了，在劇本弱雞到不行的情況下，還得靠賣哭、賣笑、賣屁股、賣音樂撐起早已經(jīng)崩塌的臺子。
電影要講的東西不復雜，無非就是“一個人是如何被激怒的”，電影給的答案是懷疑。
背景是某大姐被路人殺了，兇案現(xiàn)場留下了“怒”這個字，怒是啥意思，為什么兇手要怒
English Title: Rage
Original Title: Ikari
Year: 2016
Country: Japan
Language: Japanese, English
Genre: Drama, Mystery, Romance
Director: Lee Sang-il
Writers:
Lee Sang-il
Sh?ichi Yoshida
based on the novel by Sh?ichi Yoshida
Music: Ryuichi Sakamoto
Cinematography: Norimichi Kasamatsu
Cast:
Ken Watanabe
Aoi Miyazaki
Ken’ichi Matsuyama
Satoshi Tsumabuki
G? Ayano
Mirai Moriyama
Takara Sakumoto
Suzu Hirose
Pierre Taki
比起懸疑，講得更多的是人性。三條并行的劇情線，最后竟殊途同歸的走向命運的破裂。影片以一起悶熱房間內(nèi)手法殘忍的兇殺案開頭，門后血色的怒字標示案情的不普通。一個疑問也從一開始就被播種，何人在怒，為何而怒。
接下來是發(fā)酵。殺人犯的整容與潛逃像隱藏的病毒，我們都被感染，只是身處安全期的我們還不知道。
3條 劇情線唯一的共同點是生命中突然多了一個來源不明卻對我很重要的人。
如果都像初次見面時就好了。
初次見面，他是家里沉默寡言的幫工。會教阿姨的孩子踢足球
脆弱的信任，讓人化大悲為怒
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