不得不說(shuō)是神一樣的影片，第一次知道電影里可以這樣使用長(zhǎng)鏡頭，通常這種情況會(huì)讓人睡著。
當(dāng)然，此片也可能有一定的催眠效果。但如果你帶著思考去看，相信會(huì)一路有越來(lái)越多的收獲。
夢(mèng)有一種真實(shí)的荒誕性，真實(shí)有一種真實(shí)的荒誕性，王小波這句話用在這里再合適不過(guò)。
是的，真實(shí)的世界或許就是如此的荒誕。但我們卻無(wú)能為力，逃脫不了的命運(yùn)，掙扎的人們，無(wú)力的環(huán)境，缺失的信仰，一切都在我們生活的四周，不斷的蔓延著。
看這片其實(shí)是充滿絕望的，整片讓我感覺(jué)都很壓抑，感覺(jué)生活就是如此的操蛋，如此的無(wú)能為力，如同那百歲老人一般，坐在籠一樣的床上，苦苦掙扎。
或許有了信仰我們才知道活著是為了什么吧！真的就是錢嗎！
也許真的要去看一看世界，去感悟一下我們的人生，去找尋生命的答案，解開(kāi)靈魂的迷題！

瑞典，這個(gè)人口僅900萬(wàn)的斯堪的納維亞島國(guó)，自20世紀(jì)初電影業(yè)開(kāi)創(chuàng)以來(lái)，在電影史上占據(jù)了不可忽視的地位。盡管英格瑪·伯格曼占據(jù)了瑞典電影甚至世界電影中最重要的位置之一，這也絲毫不妨害瑞典電影依然大師林立。Roy Andersson作為當(dāng)代瑞典電影導(dǎo)演的代表之一，其作品高度繼承了歐洲文藝片以及北歐自然風(fēng)格的傳統(tǒng)。
Andersson拍攝于21世紀(jì)初的作品《二樓傳來(lái)的歌聲》就是其代表作之一。作為情節(jié)極其松散的文藝片，該片講述了數(shù)個(gè)我們生活中小人物的悲劇命運(yùn)。例如，為騙保單而誤燒了自己書店的書商；表演失誤而致人受傷的魔術(shù)師；辛苦工作卻遭解雇的老員工；無(wú)辜遭毆的外國(guó)移民等等。在荒誕的情節(jié)和現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法之間，Andersson所描繪的是一幅資本主義破敗的景象：城市的大堵車、人們精神的空虛、街頭的游行、個(gè)人的封閉，盡管表現(xiàn)出了對(duì)劇中人物的憐憫和同情，影片中人物對(duì)世事掌控的無(wú)力感，依舊讓我們感到了人類作為整體普遍存在的困境。
瑞典電影自Mauritz Stiller 和Victor Sjostrom 以降再到英格瑪·伯格曼

【二樓傳來(lái)的歌聲】2000年，對(duì)人類苦難痛徹心肺的憐憫
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