犬儒主義和理想主義者的煎熬與幻滅。而大概更可憐的是即使諸多提醒，我也還是這樣的人，世界也還是這樣的世界，就像電影里即使阿圖的同類（哪些飛鳥）已經(jīng)提醒他未來的悲劇，他也仍要奔赴他的命運(yùn)，就像愛人的幸福和遠(yuǎn)離盜墓明明可以實(shí)現(xiàn)，而他也不能接受。
也行我們都認(rèn)為我們不配幸福。當(dāng)它沒在我們煎熬，當(dāng)它要來我們逃離。
有著為藝術(shù)和美而眩暈的命運(yùn)，而生活卻壓迫我們違背天性茍且營生。因此我的命運(yùn)則只能是在深深被埋葬的地底。
在阿莉切的電影中每次鏡頭從鄉(xiāng)村改成對(duì)準(zhǔn)城市的時(shí)候

費(fèi)里尼把上帝拉到人間，變成了他的馬戲團(tuán)，帶著新現(xiàn)實(shí)主義往前走。讓電影的形式和內(nèi)容得以發(fā)展?？傆幸恍┥道锷禋?、幼稚、平庸的意大利導(dǎo)演，把這些腐爛的民俗歷史的封建束腰高高掛起，再結(jié)合一些毫無新意的主題，毫無魅力的人物，騙騙游客。本片毫無技法、毫無靈性，毫無內(nèi)容，只有懷舊的美術(shù)堆砌，和民俗爛事。把民俗拍出現(xiàn)代感可以看看阿彼察邦，把民俗拍得極致可以看看帕拉杰諾夫。
結(jié)尾或許有點(diǎn)意思，但藝術(shù)就是剔除多余，直接將電影其他的全部舍去，只留男主不就行了？
同樣從一個(gè)不錯(cuò)的點(diǎn)子構(gòu)建全部

《奇美拉》。第二場。本屆金雞獎(jiǎng)最難買到票的電影。不爭氣地又溢價(jià)一倍買了黃牛。
幾年前看《幸福的拉扎羅》的沖擊力尤在，被《奇美拉》完美地繼承了。
羅爾瓦赫爾又營造了一個(gè)魔幻小鎮(zhèn)，極度寫實(shí)的農(nóng)村生活取景和人物，為穿插其間的神奇景象帶來了反差。
意大利也確實(shí)是僅有可以和中國相提并論的古代文物大國。雖然沒有中國的尋龍點(diǎn)穴，但意大利的摸金校尉靠天人感應(yīng)。
羅爾瓦赫爾對(duì)于細(xì)節(jié)的運(yùn)鏡表達(dá)，有著無窮的想象力。而純真迷惘的人們，最終的歸宿將會(huì)是永生。
俄狄浦斯終究和歐律狄刻團(tuán)聚了。

原文： La Chimera the-match-factory.digital
本人翻譯，如有錯(cuò)漏不當(dāng)敬請(qǐng)指出。
另附：主演喬什·奧康納訪談 https://www.douban.com/note/853204575/?dt_dapp=1
地下的世界
在我長大的地方經(jīng)常能聽到有關(guān)神秘發(fā)現(xiàn)、挖掘和冒險(xiǎn)的故事。你只要在酒吧待得晚一點(diǎn)，或者到鄉(xiāng)下旅館借住，就能聽到這些故事，比如有人用他的挖掘機(jī)發(fā)現(xiàn)了一座維蘭諾威古墓，比如有人在某天晚上挖開一座墳?zāi)拱l(fā)現(xiàn)了一條長到可以繞整幢房子一圈的金項(xiàng)鏈

本為本屆戛納最期待，結(jié)果較為失望，拉扎羅現(xiàn)在看來是一部十字路口上的電影，融合了羅爾瓦徹對(duì)寓言體的現(xiàn)代化重構(gòu)和對(duì)意大利民間的新現(xiàn)實(shí)主義描畫的雙重興趣，在奇美拉中我們則看到了她的選擇；愈發(fā)純熟流暢堪稱精致的調(diào)度捋順了三段式冒險(xiǎn)故事的發(fā)展脈絡(luò)、民間盜墓團(tuán)體和文物倒賣組織的兩相對(duì)抗、游吟唱詩人的敘事串場，都讓羅爾瓦徹的寓言空前完整；但于此同時(shí)，所有樸實(shí)吵鬧卻充滿溫柔魔法的影像幾乎消失殆盡了，雖然小鎮(zhèn)上的慶典隊(duì)伍和逐幀消失的壁畫里都有她向費(fèi)里尼等一眾她偉大的電影叔伯們投去的目光

愛是一切所有的美好事物 ，而這些好像并不是人人都能完成，作者以獨(dú)特的視角和深刻的主題讓我們?cè)谟^看時(shí) 也能欣賞到各種不同類型的藝術(shù)風(fēng)格，而看了這部電影，更是感受頗深，更在電影中學(xué)到很多，以獨(dú)特的視角 而你又懂的了什么呢？而側(cè)面也感受到了對(duì)社會(huì)不同的感想 有感而發(fā) 亦是由感而發(fā)。世間不同的便是每個(gè)人的想法形形色色 大同小異 又或者說 沒有

“奇美拉”一絕的劇情片 俄狄浦斯終究和歐律狄刻團(tuán)聚了。
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