晚間時(shí)間看一部前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)電影，視覺沖擊力還是挺大的。了解了下這位女導(dǎo)演，60年代捷克新浪潮的旗手式人物，有東歐最前衛(wèi)女導(dǎo)演”、“捷克電影第一夫人”之稱。本片大量運(yùn)用了迷幻色彩，從一個(gè)吸管杯的特寫鏡頭的迷幻美學(xué)，再推到人物拿著吸管杯，這樣給觀眾帶來迷幻麻醉視覺效應(yīng)。不是傳統(tǒng)的故事，所以處處都顯示出了荒誕，以兩個(gè)女孩為主角，她們?cè)诒M情的玩，不是傳統(tǒng)意義上的表演，只是在做游戲。本來臺(tái)上兩位舞者跳的好好的，她們?cè)跀嚲?，弄的舞者們也頓時(shí)不知所措了，甚至?xí)齻円粯幼龀銎婀值膭?dòng)作

Destruction and Reflection in Objectification: Feminist Allegory in Daisies/ Sedmirkrásky [[1]] and The Girls/ Flickorna [[2]]In the male-dominated film industry, it is rare to see films made from the perspective of women. Thornburg complains that traditionally most media have provided limited role models for women and that most films objectify women and define them in terms of their relationship to men.[[3]] With the onset of second-wave feminism in the early 1960s in th

任意的空間轉(zhuǎn)換剪輯。把海灘上挨耳光倒下和在花叢中倒地接在一起，花叢中右出畫和家里左入畫剪輯在一起，從餐廳的吊燈摔下和落水接在一起。
玩底片，給黑白底片染不同色彩，這個(gè)本來沒什么，老片《拿破侖》也染，不過她玩的比較瘋，在一場吃飯的場景，一個(gè)鏡頭染了好幾種色。
把許多單幀的圖片接在一起,如人像，數(shù)字，蝴蝶，還配上發(fā)條聲，給人一種變化的感覺。
還有一段用了剪底片的方法，顯示出一頭沒有身體的頭。
有一段在運(yùn)行上火車拍鐵軌，怎么弄的？太奇妙了。

任誰也無法否認(rèn)這是一部滿是噱頭的電影——以“浪費(fèi)食物罪”在捷克遭禁僅一年旋即解除，捷克新浪潮杰出代表；被法國左岸派嗤之以鼻，戈達(dá)爾評(píng)價(jià)其“無政治意義，動(dòng)畫般幼稚”；更扣有林林總總的諸多帽子，達(dá)達(dá)，超現(xiàn)實(shí)，政府虛無云云。
遑論影片本身，同樣也很有趣。該片上映于1966年，放到現(xiàn)在也毫不過時(shí)。不消說模特出身的導(dǎo)演展示出不俗的品味，夸張的妝容前衛(wèi)的服飾，精致的布景與裝置藝術(shù)；不消說個(gè)人風(fēng)格極強(qiáng)的鏡頭語言，構(gòu)圖與取景，目不暇接的跳接、蒙太奇和或單色或撞色的濾鏡

第12屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第3個(gè)放映日為大家?guī)怼峨r菊》，下面為大家?guī)砬熬€天使女孩們放浪狂野的評(píng)價(jià)了！
George：
垃圾世界中和美好電影。
蹦擦擦：
當(dāng)敘事不再重要，只剩支離破碎的浪漫。
野凡：
這部影片即使放在今日依然十分先鋒前衛(wèi)。
supremacyacron：
這部電影獻(xiàn)給那些精神生活完全錯(cuò)亂的人。
蝠蝠：
若你喜歡怪人，其實(shí)我很美、、、更何況是兩個(gè)落入凡塵的天使怪人呢、、、
果樹：
這部電影證明了純真與邪惡，放縱與秩序，多彩和無味，墮落與進(jìn)取，都可以是同義詞。

【雛菊】“我們存在嗎？”
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