基耶斯洛夫斯基的影片在我看來(lái)是平實(shí)、質(zhì)樸的，去除了枝繁葉茂；即使有戲劇性的沖突、轉(zhuǎn)折或者結(jié)局，也處理得波瀾不驚。每部影片大多一個(gè)基本定調(diào)，脈絡(luò)清晰，緩緩?fù)七M(jìn)色彩灰冷，而所有提出來(lái)的“重尋被共產(chǎn)主義理論破壞的基本價(jià)值”——道德人性、宗教倫理、科學(xué)理性等永恒的人類精神世界問(wèn)題，都像是在旁述，看著事件的發(fā)生，讓每個(gè)觀影人自己去審視去思索，而基氏自己也在觀察在思考。
《影迷》算是基氏影片中最有波折比較著墨的一部了，把愛(ài)好發(fā)展成玩物成魔，因?yàn)榀偰В镜膫惱淼赖陆缇€也就變得模糊了，從而引發(fā)了與環(huán)境、社會(huì)、友人、親人等等的沖突、矛盾和痛苦。這也是基氏自己對(duì)紀(jì)錄片失望不滿的表述，大家要的不過(guò)是虛飾過(guò)后的樣子，沒(méi)有人愿意看到赤裸裸的真實(shí)呈現(xiàn)。所以菲利普最后把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了自己。

在七十年代末社會(huì)主義的波蘭，工廠采購(gòu)員菲臘買了一個(gè)膠片機(jī)拍攝剛剛出生的女兒。廠長(zhǎng)讓他拍廠里的紀(jì)念晚會(huì)，結(jié)果得了業(yè)余影人獎(jiǎng)。這讓菲臘更投入于電影，為此他的妻子并不開(kāi)心。老板左右了菲臘的影片創(chuàng)作，這讓他很難受，菲臘瞞著老板和電視臺(tái)的人聯(lián)絡(luò)，他的導(dǎo)演生涯逐漸上了軌道，妻子離開(kāi)了他，公司的史哥也離開(kāi)了，菲臘毀掉了自己拍的菲林。
一個(gè)因?yàn)殡娪岸砷L(zhǎng)中的男人

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