【作者簡(jiǎn)介】陳墨，男，漢族，1960年出生，安徽省望江縣人，文學(xué)碩士，二級(jí)教授，中國(guó)傳媒大學(xué)兼職博士研究生導(dǎo)師?，F(xiàn)為中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事，中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)武俠文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。主要從事中國(guó)電影史研究

這部1948年的電影，妝發(fā)竟如此精美！即使是黑白電影也無(wú)法掩飾其華麗精致，甚至不輸現(xiàn)在的清宮劇。
還有電影里的言行舉止也和后來(lái)的清宮劇套路完全不一樣，有些詞匯更像滿族人的說(shuō)法。
還有太后的語(yǔ)氣和啞嗓，以及挑起來(lái)的細(xì)眉和眼妝，有點(diǎn)像8090年代部分婦女的妝容審美和氣質(zhì)，不知是否有些關(guān)聯(lián)。

【摘要】本文將1967年國(guó)內(nèi)對(duì)《清宮秘史》的批判放到冷戰(zhàn)格局中來(lái)考察,詳細(xì)梳理1948至1967年間大陸和香港兩地對(duì)該片的不同理解和反應(yīng),指出影片的特殊性和重要性來(lái)自它既跨越1949年又跨越陸港邊界,并在跨越過(guò)程中被加諸種種符碼,這又反過(guò)來(lái)昭示和強(qiáng)化不同時(shí)段與空間的界限。通過(guò)對(duì)影片的"批判—回應(yīng)",陸港地理與政治的邊界正轉(zhuǎn)化成文化與心理的邊界;而在批判中對(duì)導(dǎo)演朱石麟的回避、以及朱石麟去世事件,則呈現(xiàn)了香港左派電影界與共和國(guó)政治的脈絡(luò)交錯(cuò)。

清宮秘史：當(dāng)時(shí)明月當(dāng)時(shí)風(fēng)
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://it432.com/archives/id-24132.html