中風后的幻覺，一場歸鄉(xiāng)之旅，移民、準移民、非法移民的身份認同與自我定位之間的糾纏，本質(zhì)上是種族片。
全片采用廣角鏡頭，在個別狹長的空間中增強了運動感和縱深感，但在絕大多數(shù)場景下，除了強調(diào)非現(xiàn)實場景、非正常拍攝之外，當是極其失敗的嘗試，一句話：意圖明顯，卻沒有必要。
但好在本片存在著幾個不可多得的設計：不愿出生的新生兒、似夢似幻的精神廢墟、失準且失焦的歷史記憶、撒骨灰、持O1工作簽證的著名墨裔紀錄片導演與持O3簽證的家人入境美國時被告知這里不是他們的家、伴隨迅速隕落的太陽
作者：Josh Rottenberg / LA Times（2022年9月4日）
校對：覃天
譯文首發(fā)于《虹膜》
關于伊納里圖的新片《詩人》的一切都很「宏大」，例如主題和概念——涉及身份、墨西哥歷史、種族、成功、家庭和死亡。包括其完整的片名——《詩人，或少數(shù)真相的虛假編年史》——也讓人望而生畏。
但有時期望越高，失望就越大——在威尼斯和特柳賴德電影節(jié)先后進行首映之后，萬眾矚目的《詩人》的開局并不樂觀。
《詩人》是一次夢幻般的、超現(xiàn)實主義的旅行
獨特的導演處理與構思
——《詩人》中的魔幻現(xiàn)實與荒誕超現(xiàn)實的風格營造
電影BARDO, False Chronicle of a Handful of Truths是導演AGI的新作，入圍了威尼斯主競賽單元。從影片的直譯“大量真相的虛假編年史”中我們就已經(jīng)可以知道這部影片的基調(diào)是在真實的歷史發(fā)展和導演的個人經(jīng)歷中藝術加工成一個虛假的關于國家歷史與個人身份的“編年史”。在處理這種因為虛構真實產(chǎn)生的魔幻現(xiàn)實與荒誕超現(xiàn)實的風格中導演的構思和對電影的處理手法做到了完美的匹配，下面就來詳細談一談。
“詩人”杰伊·桑德斯領演，表現(xiàn)形式抽象，但內(nèi)容并不空洞，是一部好電影。
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