小時候?qū)Υ笳T有著十分酣暢精彩的印象，現(xiàn)在回頭看感覺卻是差強人意。
劇本非常直男，優(yōu)點是推進(jìn)很快，一波未平一波又起，作為電視劇而言節(jié)奏很不錯，但缺點就是人物和感情刻畫頗為潦草。或許是因為內(nèi)容很多，人物也很多，實在無力統(tǒng)轄，好些不算不重要的人物沒個交代就沒了蹤影，而一些十分重要的角色性格的轉(zhuǎn)折也因為缺少鋪墊而頗為突兀，比如前期和后期的二奶奶，再比如前期和后期的九紅。
表演質(zhì)量總體不錯，個人非常喜歡的有李洪濤飾演的白大爺，何賽飛飾演的楊九紅，劉佩琦飾演的白三爺

該劇講述了醫(yī)藥世家白府經(jīng)歷清末、民國、軍閥混戰(zhàn)、解放等時期的浮沉變化，忠實地反映了同仁堂這個大家族隨著國家、民族的歷史發(fā)展而發(fā)展的漸變過程。故事橫跨光緒年間、1900年八國聯(lián)軍侵入北京、1911年清朝覆滅、1931年九·一八事變、1937年七·七盧溝橋事變。官場恩怨、情場愛恨、商場輸贏。譜寫了一曲“宅門”史，展一幅波瀾壯闊動蕩社會生活畫卷，父母子孫、妻妾丫妓、至愛親朋；“宅門”人，譜一曲世態(tài)炎涼悲歡離合命運之歌。

前期的劇情好，后幾集劇情不緊湊潦草收場而且不合理。
白景琦：前期很猛的性格，后幾集越來越慫，和家人缺少溝通。他本可以調(diào)解楊九紅和佳莉的關(guān)系，也可以緩和楊九紅和二奶奶的關(guān)系（至少不讓九紅帶孝可以裝作沒聽見）。并且不會管教自己的孩子。
楊九紅：是我在劇中最喜歡的一個人物，被二奶奶針對受盡委屈還為白家著想，最終黑化也是為了保護(hù)自己，因為這個家中從來沒有人幫著她說話，佳莉和槐花受到二奶奶影響一口一個窯姐叫心都傷完。
香秀：第一視角看--漂亮，說話豪爽，有個性

　 現(xiàn)在中央電視臺又在重放這部經(jīng)典之作，而我也隨之重溫中。今天看的這集正好是二奶奶刁難楊九紅的部分。對于這部分，我總也想不明白，為什么以睿智著稱的二奶奶就那么地容不下一個弱女子呢？甚至是臨死也不忘交代“不讓楊久紅為自己披麻戴孝”。到底是人到了一定的高度就會變得跋扈？還是說人的內(nèi)心深處總有解不開的疙瘩，而二奶奶內(nèi)心的疙瘩就是楊久紅。
　　 再說說白景琦。白景琦對母親的愚孝，也讓我百感交集。正是他的愚孝，使得親情悲劇不斷加諸在一個女人、母親的身上，甚至悲劇還延續(xù)至下一代。
　　 雖然，《大宅門》劇中有些地方的演繹并非我所希望的那樣。但不可否認(rèn)的是，大宅門的故事的確很引人入勝?？戳硕啻沃?，我得出其中的一個觀感就是：因果是循環(huán)的。

　　　　
　　我自幼在大宅門里生活，成長于大宅門中，直到“文革”來臨，大宅門徹底消失，達(dá)二十六年。大宅門里的恩恩怨怨，生生死死，血淚情仇，幾度興衰，我耳聞目睹，親歷親為，酸甜苦辣，悲喜怒怨，無時無刻不在激蕩我的情懷；我想把它獻(xiàn)給讀者，獻(xiàn)給觀眾，成了我一生為之奮斗的目標(biāo)。我想叫觀眾和讀者知道，歷史上曾經(jīng)有這樣一些名不見經(jīng)傳的人，曾經(jīng)這樣的做人，曾經(jīng)這樣的活著；他們輝煌，他們齷齪，他們頂天立地，他們卑怯猥瑣，他們敢愛敢恨，他們懦弱無情，我分不清他們是好人、壞人，可這樣的一群人，魂牽夢繞地跟隨著我，使我騷動，使我不安，我寫出來了，拍出來了，我松了一口氣，死亦瞑目了。
　　
　　我自十六歲始，寫《大宅門》這部小說，歷經(jīng)四十載，三次所寫的原稿被毀于政治風(fēng)波、社會動亂及家庭變適，幾乎喪失了斗志，自嘆“天滅我也”！可是，一種責(zé)任，一種寫不出來便有的一種負(fù)罪感，終于使我完成了這部作品。回首來路，除了淚，還是淚！
　　
　　這部作品自光緒六年(一八八0年)寫起，直寫到“文革”后改革開放的一九八0年

“大宅門”楊九紅——不平等社會女性縮影
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