題記：
“我討厭年輕，這是沉重的負(fù)擔(dān)”。年輕充滿著矛盾，期許和挫折，愛情和當(dāng)戀，上帝在一次次的玩笑里催人長(zhǎng)大。
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
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中國(guó)孩子在銀幕上都是中性的，他們“純潔”得可以，其實(shí)隨著藥物的泛濫，性發(fā)育的年齡一再提前，中國(guó)孩子同樣小腦瓜復(fù)雜，可惜，未莊特色，我們要像高老太爺一樣端著，于是，我們的銀幕是有潔癖的，我們至今拿不出一部象樣的描繪青春期的影片，直到一不留神破了處子之身才恍然大悟，原來俺們的小弟弟同樣情緒高漲。
沒有野性和性幻想的青春是逼仄而變態(tài)的，成長(zhǎng)的顯著標(biāo)志不是自己第二性證的發(fā)現(xiàn)而是對(duì)于異性的發(fā)現(xiàn)，《野蘆葦》表現(xiàn)了。法國(guó)西南寄宿中學(xué)的三個(gè)男生弗朗索瓦、賽杰、恩利和左翼教師之女瑪依之間微妙、懵懂的關(guān)系，影片真實(shí)描繪孩子們青春期的迷茫，沒有回避騷動(dòng)對(duì)于孩子說來的常態(tài)，在片中我們甚至看見的不僅是他們向異性注視的目光，我們也能看見他們同性之間的傾慕（弗朗索瓦在和賽杰）。
上一世紀(jì)六十年代早期，阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)以近尾聲，這多少有點(diǎn)影…

野蘆葦”的典故出自拉封丹的寓言《橡樹和蘆葦》：
橡樹對(duì)蘆葦說，自然待你太薄，你不能承擔(dān)小鳥的體重，微風(fēng)的輕拂也使你低頭；而我，屹立在高加索之巔，藐視日曬和狂風(fēng)；你的旋風(fēng)于我有若微風(fēng)。如果讓我為你遮擋，我可使你免遭災(zāi)害，但你仍生在風(fēng)暴國(guó)的邊緣，自然對(duì)你實(shí)在不公。
蘆葦回答：你的憐憫友善，但實(shí)在不必。我畏懼風(fēng)暴，彎腰即可躲避；你天生強(qiáng)硬，無須躬曲背脊，但且讓我們靜候留意。
話音剛落，從北方的地平線襲來狂風(fēng)暴雨，雷電交集，橡樹挺直身軀，蘆葦應(yīng)風(fēng)傾倒，風(fēng)更加強(qiáng)大，參天的橡樹被連根拔起，立地的橡樹被沖入冥界.

1962年法屬阿爾及利亞革命，法國(guó)被迫承認(rèn)其獨(dú)立。其間鎮(zhèn)壓革命，法國(guó)戰(zhàn)死了幾萬士兵，以及很多被迫離開阿爾及利亞的法裔。這是故事的政治背景。
故事是三男一女的三角，四角戀。至于有人強(qiáng)調(diào)這是同性題材電影，個(gè)人不敢茍同。影片想要表達(dá)的要復(fù)雜和豐富的多。
結(jié)局也是讓人無法評(píng)說，是你想要的結(jié)局么？是或者不是。有期待，有悲傷。
“兄弟的死亡是很不幸的。我以為我也死了。但是還有更加不幸的事情，比戰(zhàn)爭(zhēng)還要糟糕。那就是生活還要繼續(xù)?！?br>這樣對(duì)生活的描述，好沉重?；蛟S這也算是少年的成長(zhǎng)。

橡樹高傲的與水邊的蘆葦交談，他對(duì)自己偉岸的身軀，舒張的枝葉，高高在上的巨大樹冠都感到無比的自豪。他能夠承接足夠的雨水和陽光，他的根深深扎在泥土層之下，他粗壯的質(zhì)感能力擋千鈞，他看著身旁不遠(yuǎn)的蘆葦，帶著嘲笑的口吻可憐他那柔弱得好像隨時(shí)都要折斷的細(xì)細(xì)的莖，還有他那矮小的身軀，狹長(zhǎng)的葉即便是微風(fēng)也能將它肆意擺布。他怎么會(huì)想到蘆葦竟然還會(huì)向他頂嘴，根本不接受自己的憐憫，竟然還質(zhì)疑自己的尊嚴(yán)，還逞強(qiáng)說自己并不怕風(fēng)，說什么我要用脊背承受所有的風(fēng)的力量，還說走著瞧，小小的蘆葦還有什么敢拿出來跟我高大粗壯的橡樹相提并論的呢？
一陣劇烈的暴風(fēng)過后，橡樹被連根拔起，而蘆葦因?yàn)樗娜彳涰g性卻豪發(fā)無損。

《野蘆葦》。豆蔻年華。陽光穿過翠綠的樹葉灑落在清澈的河面上，漾動(dòng)著微微鱗光。魚兒在見底的水中追逐嬉戲，你看到那明亮潔凈的快樂似乎沒有被一絲一毫的憂愁遮擋，正如你看到河底圓潤(rùn)的鵝卵石和那飄搖的水草，似乎他們根本沒有被河水浸透和包圍。
當(dāng)你總感覺你已經(jīng)長(zhǎng)大的那些年月，你遇到了誰？你喜歡上了誰？…

野蘆葦其實(shí)在法國(guó)寓言里的比喻如同中國(guó)的梅花,暗寓人,滲入法國(guó)人的靈魂,法國(guó)人帕斯卡爾,闡述了人性的脆弱與堅(jiān)韌,反思的精神,恰如蘆葦,怎樣理解,取決于我們對(duì)生命的理解力.
電影--野蘆葦:在地理環(huán)境的選取上,表現(xiàn)出導(dǎo)演的獨(dú)具匠心,環(huán)境的特征和人物的精神緊密結(jié)合.人物在這樣的環(huán)境,表現(xiàn)出他們所應(yīng)該的言行而不突兀,人物內(nèi)心復(fù)雜的精神世界和動(dòng)感的壓抑,奔騰在外部環(huán)境平靜的襯托下,具有難以言說的巨大力量.
講述了四個(gè)年青人相互關(guān)連的一段生活篇章,相互書寫,彼此推動(dòng)讓各自的這段生命歷程如同風(fēng)中搖擺的蘆葦.風(fēng)暴的洗禮,堅(jiān)強(qiáng)依舊,年青人的憂傷\憤懣,發(fā)泄,迷茫,無畏,我們總是淡淡的憐憫,看著,如同看著自己曾經(jīng)的日子,同時(shí),導(dǎo)演敘述著,四個(gè)年青人彼此之間蒙懂的愛情,友情,異性,同性間的吸引,還有精神氣質(zhì)上彼此的吸引.
電影觀點(diǎn):
無法阻止我們天地間體驗(yàn)生活的意義,青春的步伐總會(huì)堅(jiān)定地一直往前,盡管天邊外是未知的世界.

不知道為什么對(duì)這個(gè)導(dǎo)演的名稱這么熟悉，搜索了他的作品也沒有看過多少。
我不是很喜歡這部電影，也許是性格骨子了的東西，我喜歡悲壯及至的東西。這種青春期的懵懂，晦澀，大膽，青春期微妙的關(guān)系，調(diào)子太淡淡了，向蘇打綠的歌。
這個(gè)電影是在網(wǎng)上下的，畫面十分不清晰，基本的變焦，長(zhǎng)焦，什么的都看不出來。就算這樣，這部電影的畫面色彩還可以。外話的景與內(nèi)心的情事相容的。
再把握兩性關(guān)系上，我覺得導(dǎo)演處理上欠缺精準(zhǔn)，雖然人物個(gè)性顯明，野蘆葦在主題上需要主線描寫的是法蘭克斯的愛，這份愛欲望太不強(qiáng)烈了。
總體，一般吧。沒有想象中的好。

《野蘆葦》法國(guó)人的誠(chéng)實(shí)才是致命的吸引力
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