The film mainly revolves around the character named "Arati." Her journey of leaving home to find a job reminds me of the time during World War Two when women in Western countries took on roles traditionally filled by men due to job vacancies caused by the war. Similarly, in the history of China, especially after the establishment of the People's Republic of China in 1949, women were encouraged to participate in social production and work. In the film, set in the 1960s, Ara

《大都會》：我奮斗，只因我愛你
劉強(qiáng)愛電影
提起印度電影，許多人首先想到的是歌舞片，我有很長一段時(shí)間覺得印度人就是那樣生活的，就是到現(xiàn)在，我也認(rèn)為全世界，把好萊塢算上，沒有任何一個國家拍歌舞片能拍得過寶萊塢，編曲編舞都放一邊，單說整齊劃一，也只有朝鮮廣場團(tuán)體操能有一拼。近年來，憑借阿米爾·汗一人之力，印度電影有了新的特征，實(shí)現(xiàn)了新的輝煌，這種一個人撐起一個國家電影的事兒，印度已經(jīng)發(fā)生兩次，如果論對電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)以及世界電影人的尊崇

[大都會]上映于1963年，講的是女性走出男性根深蒂固的偏見，走上職場的故事。片中，一家老小已經(jīng)揭不開鍋，卻還抱守舊觀念，認(rèn)為女人出去工作丟男人的臉。然而，世界正在改變，丈夫克制住偏見，漸漸接受了妻子的轉(zhuǎn)變。
印度的女性問題向來遭受中國網(wǎng)民嘲笑，但我們這里又不見得沒有值得反省的地方。某脫口秀演員只是在節(jié)目中隔靴搔癢地講了個諷刺笑話，說男人“明明很普通，卻那么自信”，就把他們?nèi)敲?。一些男人號召?lián)合抵制她，用污言穢語謾罵她。女性或性別問題在不同地方不同時(shí)期以及在不同議題上

雷伊的故事大多都發(fā)生在加爾各答，自己生長的地方，賈樟柯的故事大多也發(fā)生在山西汾陽。
電影里被反復(fù)提及和劇情編織意義化的元素讓我佩服雷伊作為編劇的強(qiáng)大，仿佛每一幀都是有意義的，又如此的渾然一體。
同樣的床前，因丈夫工作難以入眠的妻子，到后面因?yàn)槠拮庸ぷ麟y以入眠的丈夫，三次提及冰冷的手，口紅……還有用非常精煉化的鏡頭語言傳達(dá)內(nèi)容，最重要的是，他并不安排巧合，而是讓事情自然發(fā)生，就像江河流向大海，以最不做作的姿態(tài)。
阿拉提因朋友被辭退羞辱憤然去討回公道，要求老板必須道歉

還不錯吧，光影構(gòu)圖有亮點(diǎn)，但劇情節(jié)奏略拖沓，也不是很能get到這種以女性的omnipotence來達(dá)到和解的精妙之處。
曾有學(xué)者認(rèn)為印度女性take on more responsibility than ever，因?yàn)樗齻兗纫獙W(xué)會取舍傳統(tǒng)文化中值得保留的普遍價(jià)值，也要吸納現(xiàn)代社會的進(jìn)步觀點(diǎn)，并且努力達(dá)成一個平衡，因此在思想層面男性往往較女性更為conventional。這部片子就給我這種感覺，就女主（從性別來說）又要在家里照顧老人小孩當(dāng)個好脾氣的主婦，又要打工的時(shí)候非常有效率非常優(yōu)秀

“大都會”極富創(chuàng)意的劇情片 From Home to Workforce: The Transformation of Women's Roles in The Big City
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