嚴(yán)峻版本的翠翠電影更富有生活活力，里面的人物更充滿了草根氣息，臺(tái)詞口語(yǔ)化，氛圍輕松，人際相處更融合自然。
凌子風(fēng)版本的翠翠電影與原著更接近：冷色調(diào)、憂傷、抑郁、難懂，適合有較高文學(xué)和電影素養(yǎng)的人看，或者反復(fù)揣摩看過(guò)多次原著的。
青山綠水的背景，冷色調(diào)的整體效果，透著冷清，仿佛看了開(kāi)頭，就知道是一個(gè)悲劇。
臺(tái)詞惜字如金，好像知道自己是文學(xué)的經(jīng)典形象，不肯多說(shuō)一句。
表演克制、壓抑，煩惱郁結(jié)于心的。把矛盾處理得若隱若現(xiàn)，也更覺(jué)得悲涼。有話說(shuō)不透，觀之無(wú)限惆悵。

《翠翠》的布景師是包天鳴先生。不知道他在哪兒找到的參考資料，把“河街”的布景設(shè)計(jì)在寬五十尺，長(zhǎng)一百尺的攝影棚里，搭得還真惟肖惟妙，加上背景放映機(jī)配合著放出在長(zhǎng)洲拍來(lái)的港口外景，看著跟實(shí)地拍的一樣。片子拍出來(lái)告訴你在攝影棚里拍的你都會(huì)不相信。
老實(shí)講在香港還真找不到沈從文先生所描寫的白河，因?yàn)槌藥讞l清澈見(jiàn)底的山水之外，其他的都是海水，更找不到《邊城》里前川的碧溪岨。
所以在《翠翠》開(kāi)拍之前，制片爾光帶著我們?nèi)デ嗌?、粉嶺、元朗、南生圍，滿世界游山玩水找外景

關(guān)于《翠翠》——含蓄到寧可失去的愛(ài)，執(zhí)著到此生唯一的愛(ài)。
那是高中的課堂上觀看的影片，先學(xué)習(xí)了文章，再看的電影。不知道是不是在影片中添加了自己對(duì)文字想象的緣故，以至于多年之后對(duì)那個(gè)皮膚黑黑但眼睛特別明亮的姑娘還是那么印象深刻。
在那場(chǎng)等待中，為我們展現(xiàn)的不僅是沈從文先生的對(duì)家鄉(xiāng)魂?duì)繅?mèng)繞的鄉(xiāng)愁，也為我們剝開(kāi)了一份愛(ài)情的隔膜。
愛(ài)情的隔膜，既善良又暴虐，既脆弱又堅(jiān)韌。
有人說(shuō)翠翠托付起我們永遠(yuǎn)也不敢再尋找的美好的夢(mèng)想。我們?yōu)榱撕芏嗥渌臇|西，放棄了純凈、含蓄而深刻的愛(ài)情，甚至催眠自己，不再對(duì)它有哪怕一丁點(diǎn)的幻想，我們包裝著自己，最后用蔑視它來(lái)讓自己心安理得，讓自己能自然的走下去。
對(duì)于翠翠，她將永遠(yuǎn)是我心中的一個(gè)小女孩，盡管后來(lái)她明白了很多爺爺在世時(shí)所不明白的很多道理，她仍永遠(yuǎn)會(huì)在我極度需要安撫的時(shí)候一如既往的安靜的等待著那個(gè)也許永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)，也許明天就回來(lái)的人，展現(xiàn)著再不敢夢(mèng)想的摯愛(ài)的溫柔、天真與純情。這種天真的愛(ài)情，原本是要微笑的，但是歷經(jīng)滄桑的人只忍不住流淚。

在《翠翠》演出的特刊上，我曾替嚴(yán)俊捉刀寫了一篇《導(dǎo)演者言》：
《翠翠》是根據(jù)沈從文先生的《邊城》所改編的。我喜愛(ài)這新的工作，正像我喜愛(ài)沈先生的作品一樣。他用樸實(shí)而清秀的文筆，刻畫出湘西人誠(chéng)實(shí)、憨直的生活，寫出他們的愛(ài)憎與哀樂(lè)。所以這該是地方色彩非常濃厚的戲。但為了地理環(huán)境的限制，我不得不把這地方擴(kuò)展為“中國(guó)”的，一切風(fēng)俗習(xí)慣也普及為“中國(guó)人”的，而不是中國(guó)的湘西人，這是我對(duì)觀眾抱歉，更對(duì)原著者抱歉的地方。據(jù)此，我們沒(méi)有用《邊城》做片名，而采用了《翠翠》。

《翠翠》的原劇本是楊彥岐改編自沈從文的名著——《邊城》，鄉(xiāng)土氣息非常濃厚。
（戲里）老大是個(gè)沉默寡言的人（鮑方飾），對(duì)翠翠是暗戀，見(jiàn)了面連響都不敢響；老二（嚴(yán)俊兼飾）和哥哥的性格正相反，既活潑又風(fēng)趣，時(shí)時(shí)和翠翠來(lái)個(gè)“月下對(duì)口”什么的。戲里有十多支歌，因?yàn)樵~是絕妙的好詞，曲又清新悅耳，所以相當(dāng)流行過(guò)一陣子。作曲是葉純之，作詞是李雋青，都是個(gè)中老手。李先生謝世有年，至今寫歌詞的大家，據(jù)我看還沒(méi)有幾個(gè)趕得上他。
雋青先生不只寫歌詞

【翠翠】李翰祥《三十年細(xì)說(shuō)從頭》摘抄 - 為嚴(yán)俊代筆《導(dǎo)演者言》
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