這世界原本是應(yīng)該是這樣的么？
原本應(yīng)該是非分明，忠奸自辨，善惡有償，愛恨有聲。原本是人心無為的善化的美麗， 還是原本是人心無良的善花的丑惡，你知道么？沒人知道。
再相見，相逢不相識。
化身鯊魚的韓伊樹，帶著捕食獵物的貪婪跟決然。月亮，婚紗，新娘，遠(yuǎn)古的記憶，折射的畫面抵不過眼底的寒意。
慈善的性情跟德高望重的聲望可以是假面下無端的黑暗 ，溫柔到你找不到出口，生生溺亡的感覺在窒息前的剎那即便有清醒的欲望，扼殺卻已經(jīng)是必然。倒地的阿部吉，看不到的黎明，走不完的人生，暗夜和白晝置換的名詞，錯亂混沌的世界，少年要去探尋要去剝離真相的開始。
那之前，喜歡鯊魚的少年彼時還很明媚，明媚的眼睛，明媚的笑容，明媚的思想，明媚的還有剛剛萌芽的愛情，那時的明媚勝過季節(jié)的美麗。
喜歡鯊魚的少年在明媚中游來游去，他那時還不知道食物鏈的哀傷跟規(guī)則，雖然也會被齷齪偶爾閃腰，但是殘酷總在夜里隱匿，月光其實也是冷的。
他更不知道在某個偶然自己早已經(jīng)是別人眼中的餌料，那個以后被冠以姓氏的再生中，也不過是復(fù)仇的周而復(fù)始。獵物，復(fù)…

“為了生存，鯊魚必須不停地游動，因為一旦停下就會死。即使是在睡著的時候也得游動才能活下去”
男主如是自比，但他是否忽略了鯊魚的另外的特性，就是每時每刻，鯊魚都準(zhǔn)備好攻擊且萬全的防御。男主的復(fù)仇是能理解的，權(quán)力者在法律之上，這是整個社會的黑暗和殘酷，能理解他不再相信法律給自己交代，所以決定自己對加害者施以同樣的手段。能理解你不相信任何人走進那個黑洞，那是你自己的選擇。但，你并沒有做周詳?shù)挠媱?，你并沒有對至親至愛做好保護！你拉無辜的人進入這個漩渦，妹妹被綁架，被害在毫秒之間

爛尾確實爛尾，但感情線沒爛，韓伊樹死了總比眼睜睜看著女主和男二在一起的好。貼吧里一群惋惜差點就he的人……不明白是怎么看的劇……孫藝珍的演技是靠得住的，是可以從女主的情感流露里分析感情走向的，在聽了男二在車?yán)锏哪且幌捴螅魇莿訐u的，她跟伊樹要去說的話，難道會是要求復(fù) [/cp]

懸疑推理不是韓劇的強項，整部劇的前面部分還是強調(diào)了韓劇一貫具有的畫面美感和情感的渲染，所以情節(jié)進展略緩。但畢竟是犯罪題材，環(huán)環(huán)相扣的緊張情節(jié)才能抓住人心，后面幾集情節(jié)發(fā)展明顯加快，漸漸有了懸疑的感覺，這部劇也得到了更多好評。
以悲劇收場不免傷感，但也總是讓人印象深刻久久不能忘懷。背負(fù)著沉重的復(fù)仇使命，像鯊魚一樣艱難掙扎活過來的伊樹最終還是沒能逃過殺害的陰謀，想對海雨說的話未能出口，只留給觀眾猜想。伊樹最后那句“我得活著”讓我不禁潸然淚下，畢竟海雨已嫁，過去終究要放下，最不舍的還是等了哥哥12年的伊賢，他便硬是撐到妹妹做手術(shù)。韓劇的思路一貫如此，主人公的人生太過沉重，難以擔(dān)負(fù)，《善良的男人》里宋仲基的結(jié)局是失憶，一切重新開始，《鯊魚》則是選擇了死亡，結(jié)束了一切，對于這部劇來說也是合情合理了。

我第一次看金南佶的戲，這個角色要求他的情感很多要通過眼神來傳達(dá)，對演員的演技要求很高。金南佶演的的確很棒！面對不同人物關(guān)系，對趙尚國、海雨、妹妹的感情把握很到位，特別是面對…

手中的鑰匙牌晃動的讓人心慌。
14和22，數(shù)字上的不同，殊途同歸的出發(fā)點，事件始末的點金石。
是為了懲戒，還是為了彰顯決然，沖繩的被脅迫旅程，丟棄與回歸的印拓。
韓伊樹是聰明的。聰明的人大都沉默而寂寞。
吉村不放心他的原因就是因為他的沉默。懷揣深仇大恨的沉默是少有信任感的原始。當(dāng)然吉村本人也在仇恨中沉浮，同樣的不信任感受他自己在清楚不過。他知道當(dāng)初少年走近他的家門不是出于對他的依靠和信任，而是需要復(fù)仇的出發(fā)地，有可以起跑的地方才不至于多了飄零感和無處蹬踏的無處安放感。
所以要監(jiān)控和堤防。
所以不過是各自所需罷了。
一個人怎樣從痛不欲生中解放出來，一個人怎樣從無邊的絕望中醒悟過來，我想象不到。但是韓伊樹做到了。
房東老者的寥寥幾句或許概括的過于簡單，但畫面感就是這么強烈的呼之欲出。這個遠(yuǎn)比活生生的演繹還有痛徹心扉。
被暗害的父親，被毀滅的人生，不能及的親情，不能觸的愛情，絕望的海洋，沒有魚鰾的鯊魚，奄奄一息。
還有，還有那丑惡的人性或許比這份絕望還要可怕。
留下的鯊魚，是對過去的告別。
當(dāng)重新…

韓版《鯊魚》之五六回——琴聲和咒語
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