蘇聯(lián)偉大的無產(chǎn)階級(jí)作家高爾基的作品《底層》，自清末就被介紹到中國(guó)，它從一個(gè)側(cè)面反映出蘇俄文學(xué)對(duì)我國(guó)五四新文化運(yùn)動(dòng)的影響。
《底層》是高爾基1902年創(chuàng)作的一部反映底層人民苦難生活與悲慘命運(yùn)的重要?jiǎng)∽?，法?guó)現(xiàn)實(shí)主義作家讓*雷諾阿和日本電影大師黑澤明都曾改編過這部劇作。根據(jù)這個(gè)劇本，文華公司于1947年底攝制完成的《夜店》，是柯靈和黃佐臨合作的產(chǎn)物。影片中的客店老板聞太師系石揮所飾，扮演潑辣妖媚的老板娘賽觀音是京劇名演員童芷苓，其他角色由張伐、周旋、高關(guān)鷗、程之等飾演

1902年，俄國(guó)作家高爾基寫成四幕劇，中文譯名有《地下層》、《下層》和《沉淵》。此劇出現(xiàn)后曾在柏林演出一年有余，在莫斯科藝術(shù)劇院則連演四十年不衰。1936年，此劇被法國(guó)導(dǎo)演雷諾阿拍成電影；1957年，日本導(dǎo)演黑澤明也將它搬上銀幕。在中國(guó)，師陀與柯靈將之“本土化”，更名《夜店》，由戲劇導(dǎo)演黃佐臨與他的“苦干劇團(tuán)”搬上舞臺(tái)，在1945年抗戰(zhàn)勝利后演出，轟動(dòng)一時(shí)。1947年，由原班人馬搬上銀幕，亦受矚目。《夜店》最受稱頌的，有其對(duì)“人間地獄的一角”的底層人的關(guān)切，有影評(píng)說：這在中國(guó)銀幕上是《馬路天使》（1937）以來的第一次！巴金褒揚(yáng)改編后舞臺(tái)劇人物性格氣氛的中國(guó)化，鄭振鐸亦贊其“爐火純青的活生生、火辣辣的對(duì)白”。
“夜店”令人想起唐人溫庭筠詩句“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，只是人物生活更加慘苦，全無詩意。全片大部分是夜戲，陰暗絕望的光與影。當(dāng)時(shí)報(bào)導(dǎo)說是“衣衫襤褸全部夜景的中國(guó)文藝電影”。一群被視為“人類渣滓、廢物”的底層人（落魄的“戲子”、大少爺、小偷、流浪兒、掃街的、皮匠、報(bào)販等）擠居在不見天日的“聞家…

沒有什么能力分析。感受是，這里面的下層人的生活狀態(tài)中，我真切地體會(huì)到底層的騷亂，和他們自己對(duì)自己生活前景的不確定性，換句話說，有著底層的骯臟、齷齪、美好，和真正的革命性。這個(gè)在1949年之后的電影里再也看不到了。
還有一點(diǎn)，就是電影里面呈現(xiàn)的下層的群像，沒有建國(guó)后的單一明確的指向性和秩序感，卻給人以震撼，參差、豐厚，里面有一股活躍的力量在動(dòng)。這個(gè)電影讓我想起蔣兆和的《流民圖》。民國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)于下層人民階層的表現(xiàn)，蘊(yùn)含著豐厚的內(nèi)容和活的力量，這個(gè)在建國(guó)后沒有了。比較去年十月中國(guó)美術(shù)館看到的主旋律表達(dá)的系列繪畫作品，感觸很深。
之前還看過黃佐臨的《腐蝕》。里面談人的內(nèi)心的變化，觸及到內(nèi)心的深處的欲望，深切的同情，和道德、政治信仰、社會(huì)制度、條件與人的血肉關(guān)聯(lián)，真是觸目！
黃佐臨談戲劇的一本書里面，提到創(chuàng)作《夜店》的過程：對(duì)于他們這樣的知識(shí)分子群體來說，表現(xiàn)下層生活很困難，因?yàn)殡y以深入下層的生活——他們又著如此強(qiáng)的生命力，以至難以深入到他們的生活之中。（大意），并且，黃佐臨為這些齷齪的下層生活…

教科級(jí)！中國(guó)電影中外國(guó)文學(xué)改編片之《夜店》
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