#每日一片# #柏林電影節(jié)# 上月17日晚因?yàn)檎蛋亓蛛娪肮?jié)期間于是在法國(guó)文化中心看了柏林影展，去年拿了最佳影片的《海上火焰》，當(dāng)時(shí)整個(gè)人感覺(jué)都不好了…看完第一反應(yīng)是這金熊獎(jiǎng)給的也太水了吧?。吭谟^(guān)影前，我早已被《海上火焰》這個(gè)美麗的名字所吸引，加上海報(bào)中紅藍(lán)二色的運(yùn)用，讓我在去年開(kāi)獎(jiǎng)后心里就一直抱著小小的期待。但是影片開(kāi)始沒(méi)多久就叫人感覺(jué)有點(diǎn)不對(duì)勁了…因?yàn)檫@部電影始終打的是紀(jì)錄片的旗號(hào)，然實(shí)際成片雕琢痕跡太重了，不是說(shuō)有著平實(shí)的鏡頭，描述真實(shí)的事件就能算紀(jì)錄片吧？所以前天的奧斯卡這部柏林金熊沒(méi)有獲得紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)著實(shí)不奇怪。
《海上火焰》這個(gè)名字從老奶奶的口中娓娓道來(lái)，以前打仗的時(shí)候海上總是一半海水一半火焰。這是當(dāng)?shù)匾皇酌裰{歌曲的名字，老奶奶給電臺(tái)打電話(huà)點(diǎn)播了這首曲子，為他出海打漁的兒子祝福。戰(zhàn)爭(zhēng)與難民的身份相呼應(yīng)，“海上火焰”并不難理解。
影片分兩條線(xiàn)，采取雙線(xiàn)敘事的手法。第一條是住在意大利邊緣蘭佩杜薩小島上的小男孩Samuele及其家人

Fire at sea, no one ever see.
But it was real, just as uncountable dead people.
Hiding under Nigerian bomb, running into Sahara Desert without water, fleeing to a city of ISIS only with open prisons, getting lost in sea, dying under the speechless sky.
Is it really my life like a broken wing of butterfly?
The sea is not road, but the only way to go. It is risky in life not to take a risk, because life itself is a risk.

1. 居然得了金熊獎(jiǎng)。
2. 很多人物的處理，就是放在那里呈現(xiàn)這個(gè)小島的居民組成？閑散的，并不不愿意讓它們有何交集。
3. 難民問(wèn)題大概是我余生躲不開(kāi)的，在歐洲大陸、美洲大陸都不得不面對(duì)的世界趨勢(shì)。以前是高一點(diǎn)的文明采取了野蠻的殖民形式，但帶來(lái)了事實(shí)上的殖民地“文明”的被迫升級(jí)。現(xiàn)在沒(méi)有殖民地時(shí)代，則變成了在落后地區(qū)，殘酷的本國(guó)統(tǒng)治者壓榨下，人往高處走的流動(dòng)。文明的沖突以這種方式呈現(xiàn)，給各方都帶來(lái)了新問(wèn)題。
4.人類(lèi)會(huì)怎樣應(yīng)對(duì)呢？

無(wú)政治不柏林，今年柏林把金熊頒給了這部難民題材紀(jì)錄片。獲獎(jiǎng)后非議浪起，無(wú)非是紀(jì)錄炮們?nèi)淌懿涣巳绱孙L(fēng)格化的紀(jì)錄片，還有它的工于設(shè)計(jì)。場(chǎng)景——距意大利70公里的一只地中海小島，多年來(lái)一直是難民逃離中東和非洲，搶灘歐洲大陸的要沖。雙軌敘事——一面過(guò)于詳細(xì)地鋪陳敘述平淡無(wú)奇、接近浪漫的小島日常，一面是拼死涌向這里的難民。敘事克制而有力。電影中沒(méi)有表現(xiàn)原住民與闖入者直接的接觸和沖突，但兩個(gè)本來(lái)互不連通的世界互相洇染與侵蝕的銹痕歷歷在目：老奶奶在點(diǎn)歌臺(tái)里聽(tīng)到難民海難的新聞插播，社區(qū)醫(yī)生B超難民孕婦，移民小伙伴教不識(shí)水性的小男孩劃船……導(dǎo)演非浪得虛名，三年前憑《羅馬環(huán)城高速》擒金獅，接拍此片后在海島上生活了一整年，將這個(gè)10分鐘短片的活兒抻成一部金熊長(zhǎng)片。

原文載于電影世界
三年前憑借《羅馬環(huán)城高速》摘下金獅的吉安弗蘭科·羅西這次把目光轉(zhuǎn)向了歐洲當(dāng)下最熱門(mén)、最敏感的移民問(wèn)題,紀(jì)錄片拍攝 地是意大利的蘭佩杜薩島,因?yàn)榕c非洲大陸相距較近,該島常年是北非非法移民逃難到歐洲的登陸前哨站。影片一開(kāi)始就把鏡頭給向了一望無(wú)際的大海,每天都會(huì)有許多擠滿(mǎn)難民的小船和救援軍艦在 其中穿梭往來(lái),微弱的探照燈是海上唯一的光源,伴隨著機(jī)械的轟鳴和絕望的哭嚎在海上周而復(fù)始地游蕩。而對(duì)難民來(lái)說(shuō),大海帶來(lái)了無(wú)盡的絕望卻也是唯一的希望,它是一道屏障,阻隔了他們深受苦難重創(chuàng)的故土與渴求已久的安定與平靜,極度艱苦危險(xiǎn)的海上旅 行雖是求生路,卻伴隨著更多死亡與疾病。深邃的蔚藍(lán)、無(wú)助的漆黑、 未知的朝霞,鏡頭下多種色彩的大海日日夜夜上演著絕望與希望交疊的戲碼。
影片兩條線(xiàn)平行展開(kāi),一邊是島上淘氣男孩 Samuele 的日常生活。Samuele的家庭環(huán)境在島上甚是普遍,祖輩都是漁民,他并不喜歡讀書(shū),平日常到處瞎玩。而對(duì)大海,他的情緒是復(fù)雜的,雖然害怕真正下海,但卻有一種油然而生的渴望與敬畏

Demetrios Matheou原載于Thompson on Hollywood
譯者：卷耳 原創(chuàng)譯文發(fā)表于《青年電影手冊(cè)》
今年入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元共有兩部紀(jì)錄片，其中吉安弗蘭科·羅西(Giafranco Rosi)執(zhí)導(dǎo)的《海上火焰》（Fuocoammare|Fire at Sea)正好呼應(yīng)了本次電影節(jié)對(duì)已抵達(dá)城市難民潮的輿論和實(shí)際援助，成為所有參賽影片中風(fēng)頭最勁的種子選手，最終一舉擒得金熊，充分證明該片倍受本屆電影節(jié)青睞。
與數(shù)月來(lái)眾多聚焦歐洲難民危機(jī)而粗制濫造的紀(jì)錄片相比，羅西是一位洞察力十足的電影導(dǎo)演

《海上火焰》緊湊的紀(jì)錄片片 新形勢(shì)的文明的沖突與融合
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