作者：羅杰·埃伯特
發(fā)表日期：2003年2月21日
譯者：八月三十一
評分：★★★★（四星為滿分）
《他人之子》是完整、自給自足、不容置疑的。評論家對它只有贊美。它不需要洞察或解釋。它看到并解釋了一切。這是我看過的最自信、最完美的關(guān)于悲傷與快樂的訴說。
我同意斯坦利·考夫曼在《新共和》雜志中的觀點(diǎn)：第二次觀看只會凸顯這部電影的偉大。但我不想錯過第一次觀看，所以我會仔細(xì)撰寫。導(dǎo)演讓-皮埃爾·達(dá)內(nèi)和呂克·達(dá)內(nèi)絲毫沒有誤導(dǎo)或欺騙我們。他們也沒有做任何解釋

達(dá)內(nèi)兄弟如何引導(dǎo)觀眾向著結(jié)尾走去？通過近景手持長鏡營造壓抑的氛圍，通過父親同意收徒、鍛煉（仰臥起坐、收腹）、跟蹤、闖入房子、長時間的駕車等等一系列的行動，觀眾都被一個懸念所束縛著——“復(fù)仇”即將發(fā)生。
這是必須要到達(dá)的終點(diǎn)。對于這位父親來說，從起先的氣惱到接收殺子仇人為徒，計劃已經(jīng)在醞釀，然后這一系列的鋪設(shè)無非是在讓觀眾形成一個“他將復(fù)仇”的假象，直到最后在木料間取木料的時候，鏡頭不間斷地對準(zhǔn)著孩子的后背，在屏息之間，觀眾似乎都感覺到了謀殺即將發(fā)生。
但是沒有。如果發(fā)生，就落俗了，也就不會是達(dá)內(nèi)兄弟的電影。正如看到的，一個漂亮的反高潮，觀眾的情緒瞬間被消解的同時，引入思考的是人性的復(fù)雜，我們將體驗神圣的光芒，一如《羅爾娜的沉默》中羅爾娜對懷疑假象的堅信。這位父親也許是曾經(jīng)想過要?dú)⑺肋@個孩子，但在最后他沒有做出這一行動；也許在他看見孩子逃跑的剎那，他殺人的動力又回來了，這就是最后當(dāng)他將孩子按在地上，雙手緊緊插著脖子的時刻。但這也只是剎那的回照，他向森林走去。

我需要選擇兩部達(dá)內(nèi)兄弟的電影在影展觀看，根據(jù)簡介我認(rèn)為這部的故事最有潛力，只要老實(shí)照著簡介拍必是一個好片。因此我最先買了這部的票?？赐曛蟾械狡油耆虾喗榍页鲱A(yù)期。
這是一部非常貼合傳統(tǒng)的男性視角及男性表現(xiàn)的電影。但是，這不意味著它沒有趣味。因為男主性格很悶，而現(xiàn)實(shí)中沒有幾個男人這樣悶。男主木工匠人是一個沉默寡言的男人，他幾乎不表露自己的內(nèi)心，只有微表情和少數(shù)提高音調(diào)的時刻能顯示他的情緒、情感。我父親就是一個這樣的人。他也是一個匠人。這讓看這部電影變成了看一個非常

《他人之子》在達(dá)內(nèi)兄弟的所有電影里有著更為隱秘與模糊的表達(dá)內(nèi)涵，單看影片表面似乎只是一個父親復(fù)仇未了的故事。故事既不新鮮，題材也很普通，復(fù)仇與寬恕的故事在文藝作品里也屢見不鮮，而達(dá)內(nèi)兄弟為何還要再去嘗試，落入大眾的俗套中去呢？答案只能是:這部看似題材普通的影片——它的主題講的并不是復(fù)仇的故事，而是另有玄機(jī)，這在達(dá)內(nèi)兄弟的藝術(shù)掌控中已不是第一次出現(xiàn)，在他們的其它作品里也有反映，那就是他們始終在探討的底層民眾與社會體系之間的對話與協(xié)調(diào)，兩者之間的抗衡與摩擦

開篇又是直接把觀眾拽到當(dāng)下正在發(fā)生的事情里，這種辦法在《孩子》和《羅塞塔》的開頭還比較容易理解，但這個電影開頭是不知道男主正在經(jīng)歷什么的，直到與前妻在加油站的對話，故事線才漸漸清晰，會讓觀眾反推開頭那些沒理解的男主行為，這也是電影敘述方法里的一種獨(dú)特魅力。知道男主與男孩的關(guān)系后，戲劇張力就勢不可擋地凸顯出來了，從那一刻起就開始感嘆達(dá)內(nèi)兄弟的功底。雖然小景別＋特寫跟拍的拍攝手法很容易讓人精神渙散和疲憊，但是達(dá)內(nèi)卻擅長把故事和角色做到極富戲劇張力

達(dá)內(nèi)兄弟通過此片幾乎可以昂首告訴全世界他們就是用影像渲染情緒的絕對大師，簡直登峰造極。達(dá)內(nèi)兄弟的手持DV攝影在《羅塞塔》中已經(jīng)彰顯了它的威力，大量近距離跟拍，臉部，肢體動作特寫，通過對角色事無巨細(xì)的生活細(xì)節(jié)如紀(jì)錄片般的記錄與展示，輕易的就將觀眾徹底帶入到了角色的生活和狀態(tài)中，跟著角色一同經(jīng)歷，一同呼吸，一同哭泣，一同絕望。而這部《他人之子》在此基礎(chǔ)上更加放飛自我，鏡頭幾乎懟到臉上，木匠的工作流程與方式被大量真實(shí)展現(xiàn)，而故事的核心矛盾點(diǎn)被放在了電影中段才揭曉

他人之子：奧利維?！す艩柮烦鲅?，攝影機(jī)啊，幫他說些什么吧
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