林保怡和蔡少芬是整部劇的演技擔(dān)當(dāng)啊，后期閻萬曦的渣男特質(zhì)演得太讓人討厭了。而焦玉盡管自私了一整部劇，盡管破壞了我GiGi演的明鳳的感情，可還是討厭不起來。焦玉這個(gè)角色，云淡風(fēng)輕之中卻是形象鮮明。印象最深是曉官死后，她在祠堂摔了自己死鬼丈夫宋厘信的牌位，哭著痛罵他。還有最后，她只覺復(fù)仇是一場笑話，自己的人生也是，她沒有任何生存的欲望。于是焦玉取下了簪子，成功吸引了萬曦，也成功赴死。
后來想過，如果閻家鋪沒有那么分明的封建禮制束縛，如果沒有明鳳在萬曦身邊陪伴，沒有曉官的死亡
一部《天與地》讓我想起了戚其義監(jiān)制的劇里還有這樣一個(gè)曾經(jīng)只看到一半就沒有再進(jìn)行下去的故事，至于放棄的原因，我已想不起多少。也許是當(dāng)時(shí)的累累黃土與風(fēng)沙令我望而生畏，也許是故事初時(shí)的壓抑讓我窒息得喘不過氣來，又或許是年少時(shí)的我并不懂得這個(gè)故事的好和它背后所蘊(yùn)含的深意。
總之，我一再與之擦肩而過，直至今日。
其實(shí)，這個(gè)故事很簡單，只關(guān)乎三個(gè)字，閻家舖。
但是，這個(gè)故事又很復(fù)雜。雖然糾纏不休爭斗不止的始終只有閻宋兩族，但是命運(yùn)規(guī)條之下扭曲的人心成了一切復(fù)雜的根源。
閻家舖，是一座城，比之皇城的四面高墻，它是一座鑄就在人心里的圍城。
祖宗遺訓(xùn)，使這座城有自己的一套的法典規(guī)條；禮教人倫，使這座城的每一個(gè)人都生活在一種刻板教條的重壓之下；而所謂的命運(yùn)，更是被無限放大當(dāng)做自己人生的金科玉律。
很多人曾經(jīng)離開了這座城，但是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之后又回到了這里，它仿佛是逃也逃不掉的一個(gè)影子，永遠(yuǎn)吸附在擺脫不了它的人心里。
故事的開始，就發(fā)生在這座城里，一個(gè)求雨的女子等待天降甘霖
把以前寫的貼上來。
同樣是《金枝玉孽》的原班人馬，同樣是描寫女人的故事。
《火舞黃沙》給我的感覺和《金枝玉孽》截然相反。
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女人，究竟是為什么活著？
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是明鳳說的，嫁了個(gè)男人，自己就是他的血和肉？
然后，不管什么，默默地陪著自己愛著的男人六年？
雖然他一直以為是另外的人？
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是春分說的，女人為什么要為男人活著？
所以，即使自己斷掌，自己被預(yù)言說“無兒無女孤寡終老”，也要堅(jiān)強(qiáng)的活下去？
哪怕被馬賊欺辱？
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是焦玉說的，在最后關(guān)頭愿意為一生只有那個(gè)疼愛自己的男人貢獻(xiàn)生命？
于是，寧愿用自己全部的愛讓馬賊給自己一槍結(jié)束所有？
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我不知道，
當(dāng)閻萬曦跟明鳳說，他愛的只是焦玉，一輩子最愛她，所以，愿意陪她死時(shí)，我的心糾住了，我看著明鳳從恨這個(gè)男人，到把這個(gè)男人當(dāng)作她的全部生命，
在這個(gè)男人只是聾的時(shí)候，充當(dāng)他的耳朵，幫他打理所有事物；
在這個(gè)男人被馬賊弄瞎了雙眼時(shí)，要選擇自己最愛女人去死的時(shí)候，
她慶幸閻萬曦走向她
時(shí)隔十幾年，才看完這部劇，這可能是最不像“后TVB時(shí)代”的電視劇了，像“義不容情”“天與地”這類悲情卻又沒有好結(jié)局的電視劇在TVB已經(jīng)買少見少了……故事發(fā)生在火舞黃沙的陜北，大批香港演員前往寧夏取景，聽說還水土不服，很是辛苦才完成拍攝……顯然南方人是拍不出“大西北”的味道（絲毫不影響觀賞），盡管是用了地獄黃昏的濾鏡……看完后，也了解了當(dāng)年這部戲的收視率為什么不行，說是看得人壓抑，幾個(gè)主演的角色在劇中都都活得很是艱難，個(gè)個(gè)都算計(jì)，沒有絕對的壞，只有絕對的自私，最后
TVB輝煌時(shí)期的劇集，應(yīng)該再也不會有這樣類型的片子。 10集后劇情越來越好看，原班人馬演技都比《金枝》有所提升，演員能通過角色得到圓滿：佘詩曼（春分）與黎姿（明鳳）成了真正姐妹(前者演技好于后者），黎姿與林保怡（閻老板）終于結(jié)為夫婦。我認(rèn)為閻老板與明鳳是相愛相殺，攻與受的SM虐愛，而與焦玉（蔡少芬）是棋逢對手，真正強(qiáng)者間互相欣賞。
悲劇的主角并不是壞人，更多的是好人之間面對不能支配的力量（命運(yùn)）時(shí)的互相折磨。難得的是主角都不臉譜化，甚至是歹毒的配角桂蘭都是圓形人物
后勁十足的劇情片 夜雨觀碟手記之火舞黃沙篇——?jiǎng)〖^半 結(jié)局難料
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